夏天适合读读宋词，宋词是历史长河中的一坛“美酒”，谁喝谁 ...

有趣青年

有人说，宋词是我国历史长河中的一坛“美酒”，谁喝谁醉。它既能如排山倒海般波澜壮阔，也能如杏花春雨般婉约细腻……
宋词始于南朝梁代，形成于唐代，极盛于宋代。光《全宋词》就收录宋代词人1330余，约2万首词。数额之庞大，好像怎么也读不完似的，更别提记住了~所以，多半是某些很有名的句子出圈，比如到了夏天，我们会想起：
辛弃疾说的：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片……
李清照说的：兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭……
苏轼说的：微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉， 琼珠碎却圆……
夏日的宋词，魅力更显醇厚，一起来欣赏一下吧！
菩萨蛮·回文夏闺怨

苏​轼 〔宋​​代〕
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
译文：
院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎（担心他薄情寡意不如藕丝长）。（在古典诗词中，常用“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”。）
赏析：
这是苏东坡的一首回文词，通常的回文诗，主要是指可以倒读的诗篇。回文诗只有驾驭文字能力较高的人，方能为之，且需要作者费尽心机，而且因为是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，所以有价值的作品不算多。
《东坡乐府》存有七首《菩萨蛮》回文词，如“邮便问人羞，羞人问便邮”、“颦浅念谁人，人谁念浅颦”、“楼上不宜秋，秋宜不上楼”、“归不恨开迟，迟开恨不归”等，下句补充发展了上句，故为妙构。​​​
这四首词均作于宋神宗元丰三年（1080）十月。东坡被贬黄州，“杜门谢客”，冬至后又去天庆观养炼。在无所收获之后，写闺怨回文以解脱。这首词是《回文四时闺怨》之一的“夏闺怨”。上片写闺人昼寝的情景，下片写醒后的怨思。用意虽不甚深，词语自清美可诵。​​
这首词两句一组，下句为上句的倒读，比起一般回文诗整首倒读的作法要容易些，因而对作者思想束缚也少些。但这首词在格律、内容感情、意境等方面都符合回文词的要求，同时又不失作者的大家气派，实为难得。​
闲话：不提背景，不提隐喻，这着实是让人羡慕的日子啊。瞅瞅人家，夏日能昼眠（大夏天的困了烦了就睡会儿），有凉衫还熏着香（又轻薄又好看的衣裳还喷着香水，咋知道好看的，夏天用的起冰肯定不穷，衣服能熏香多半也是精致的人儿，衣服不好看都不可能），虽然没空调，但有微风，醒了还有冰水拌藕。这小日子，唯一的小问题就是发发牢骚，想着伴侣到底能爱自己多久~


阮郎归·初夏

苏轼 〔宋代〕
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。(水沉 一作 水沈）
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
译文：
槐树枝繁叶茂，柳树高大，浓绿深处的新蝉鸣声乍歇。和暖的风微微吹起，绿色的纱窗下，香炉中升腾著沉香的袅袅轻烟；惬意的昼眠，忽而被落棋之声惊醒。
细雨过后，轻风把荷叶翻转。石榴花衬着湿润的绿叶，更是红得像火焰。纤手拨动清池泉水，溅起的水滴落在荷叶中，就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。​
赏析：
​这首《阮郎归·初夏》词作于公元1084年（宋神宗元丰七年）四月，当时苏轼刚刚调离黄州。
此词表现初夏时节的闺阁生活。上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂，组成一幅幽美宁静的初夏美人图；
下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机，营造出一种清丽欢快的情调，显得淡雅清新而又富于生活情趣。
全词以描写为主，采用从反面落笔的手法，写人写景细腻精致，注意景物描写、环境描写和人物描写的交叉运用，从而获得了极好的艺术效果。​​​
闲话：东坡大大不愧是乐天的代表，一般闺情词，总离不开相思、孤闷、疏慵、倦怠、种种弱质愁情，​​这首词里的女主人公却单纯、天真、无忧无虑，不害单相思，困了就睡，醒了就去贪赏风景，拨弄清泉。她热爱生活，热爱自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。这是一种健康的女性美，与初夏的勃勃生机构成一种和谐的情调。苏轼的此种词作，无疑给词坛，尤其是给闺情词，注入了一股甜美的清泉。​​


菩萨蛮·夏景回文

苏​轼 〔​宋代〕
火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印。印枕嫌腮晕。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
​译文
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
赏析：
上片，以比拟的手法，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美，即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。没啦！网上没有更多的深层次的解析~哦，这是宋神宗元丰三年（1080年）十一月，苏​轼诗情高涨，作该词咏暮春闺情。（被贬黄州，“杜门谢客”那会。）
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

晏​殊 〔宋代​〕
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
译文
玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人颊边粉汗微融，纱衣轻薄，隐隐透出白腻的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。
梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；似醉酒后的红晕，如朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。​​
赏析：
这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图。​​
此词纯用白描的手法叙述，选取了闺房中的一个情景，将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真，极具生活气息，让人可知可感。词格浓艳，颇见“花间”遗风。​​
这首诗的具体创作时间不详。词人作为一个太平时代的宰相，过着幽静闲雅的生活，却又流露出落寞无奈的惆怅心绪。作者长居高位，亦是懂得了富贵人家的通病：闲愁。词人作下这首闲词，咏写了一位夏日闺阁美人，借此抒发了词人的闲情。​​
闲话：晏殊的词，听就是了，说啥。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌

晏​殊 〔​宋代〕
杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。
只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。
译文：
在杨柳的绿荫中彩旗飘飘，空气中弥漫着阵阵荷花的香气，主人殷勤地劝客人多饮几杯，在悠扬的乐曲中一同欣赏歌女婉转的歌唱。
只有醉中的吟唱可以宽慰离别愁恨之心，不要早早晚晚急着踏上归程。丝丝细雨，柳叶含烟，似乎都在牵系着离人的难合之情。
赏析：
上片写柳阴宴别。夏日杨柳飘拂的时节，绿阴深处，送别友人，暂时挽留行人车骑，在荷花香郁的水边设宴送行，荷花芳香之中举杯畅饮，筵席上吟词配曲歌唱，酒宴间有管弦与小词助兴。
下片写深情话别。词人对朋友的感情之真、之深，以及他们之间离情别恨，颇有动人心魄之处。
在写法上，此词将景、事、情融合在一起来抒写，最后缴足“惜别”的题旨。杨柳为古诗词中赠别、惜别的象征物，此词即用之作为贯穿首尾的抒情线索。开篇即写在杨柳阴中暂驻车马，中间铺叙杨柳阴中开设的饯别酒筵，以及筵上的感情交流；末尾移情于杨柳的“雨条烟叶”，使之成了离愁别恨的负载物。这样写，不但形象生动，而且含蕴无穷，耐人寻味。
临江仙·柳外轻雷池上雨

欧阳​修 〔宋​代〕
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
​译文
柳林​外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。不久小雨即停，小楼西角显现出被遮断的彩虹。我们靠倚栏杆旁，直等到月亮东升。
燕子飞回门前，窥伺着飞到画梁间；我从玉钩上放下门帘。床上竹席纹路平展，好像清凉的水波，却无波纹涌动。床头放着水晶双枕，她的金钗从发上坠下，横放枕边。​​
​赏析：
此词写夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象，几乎句句写景，而情尽寓其中。
词中的这位女主人公，她的生活无疑是华贵的，她的心灵却并不欢快。凉席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金钗。这就暗示着：她正独守空闺。她在妆楼倚栏依望。她听到雷声、雨声、雨打荷叶声，却听不到丈夫归来的马蹄声。她看到雨后彩虹，夜空的新月，却看不到丈夫的身影。她又在无望的期待中度过一个炎夏的永昼。她只得怅怅的，恹恹的，独自回到闺房，垂下珠帘，因为她不愿那成双捉对的燕儿窥见她的萦寞，嘲笑她的孤单，可以想见，睡梦中她一定仍在期待。
闲话：据胡适考证《钱氏私志》后认为，该词为欧阳​修在河南钱惟​演（977—1034，北宋大臣，西昆体骨干诗人）幕中，与一妓相亲，为其作词。不知道该说有才的人随随便便就是名篇佳作还是说“有才之士”也挺能“暗暗”“吐槽”的。不就背景和寓意深究，咱们单纯看词就行了。
鹤冲天·梅雨霁

周邦彦​ 〔​宋代〕
梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。小园台榭远池波。鱼戏动新荷。
薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。此时情绪此时天。无事小神仙。
译文
绵绵多日的梅雨过去，夏天渐渐来临。柳树上蝉鸣声阵阵，窗外小榭处，廊下池塘被微风带起涟漪，鱼儿在水下嬉戏，惹得那新荷摇动。
支起薄薄沙帐，轻摇羽扇，躺在竹席上只觉凉爽舒畅。此时的情绪像此时的天空一样晴朗明媚，就像天上没事可做的小神仙一样悠闲快活。​​
背景：
这首词是周邦彦在溧水长寿乡所作，周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。​​
周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府，成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
身为婉约词人的他，词的内容既被苏轼翻新到极致，他必然要在艺术技巧上出奇制胜。他​​精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。
周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。​​
闲话：刚看过一个纪录片《追寻宋金时代的别样生活​》挺有意思，里边提到徽宗嗜好书画，成立“画院”，把绘画加入到了科举考试里，以至于时人提起来都是把“画”放在首位，其次是“书”“棋”“琴”……（大致是这个意思），这跟唐玄宗建“梨园”异曲同工，又感觉比梨园那会更“放肆了些”毕竟书画是风雅的，再“过分一点”也无可指摘。上行下效，可见一斑。活在那样一个“不杀士大夫”，皇帝又风雅至极的时代，公务员周先生“专业创作”的生活算的上是如鱼得水，确实可以说是悠闲快活的像小神仙。


乌夜啼·纨扇婵娟素月
陆​游 〔​宋代〕
纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨馀天。
弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
译文
细绢织成的团扇美如圆月，轻薄纱巾被风吹得起伏飘动像轻轻的烟雾一样。高大的槐树叶子非常茂密，树阴浓合，雨后天气格外清凉滋润。
闲来无事，拿着笔写小草打发时光，饮酒微醺放下帘子闲适地小睡一觉。一夜没有更声来打扰，只是在枕头上静静地听初夏的蝉鸣。
赏析：
这首小令是陆​游于宋孝宗淳熙八年至十二年（公元1181年～1185年）间闲居故乡山阴时的作品。他在淳熙十六年（公元1189年）写的《长短句序》，说他“绝笔”停止写词已有数年，因此词作于这几年中当可确定。​​
起二句，写自己闲来无事，常常弄笔展纸作小草；喝酒至微醉，卷帘迎凉以便睡眠，以纨扇和纱巾两种应时的生活用品来表现初夏时节。后二句写室外之景，树阴浓合，晴天清润，也是典型的初夏之景，写主人公自己舒舒服服地躺在洁净无尘的凉床上听新蝉，更是展示了一个清凉高迥的初夏境界。
全词寓情于事与景中，在情景交汇中抒发了作者流畅、舒适的情怀，情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游​少见的闲适词。​​
千秋岁·咏夏景

谢逸​ 〔​宋代〕
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
​赏析：
这是一首夏季避暑词。上片写夏日景色，下片写消夏生活。楝花备细，纷纷下落；梅雨落过，水草邃起，点明时序风物。情随湘水，梦绕吴峰，屏风上所绘山水，使人遥想名胜景色。琴书倦、鹧鸪唤醒，南窗倦卧，写日常午睡之情。于是，耽情歌舞，玩月晚凉。生动形象地勾勒出一幅夏日图景，描绘出浓郁的生活情趣.……
这首词，写景抒情，用事运典，无不思致缜密。“密意无人寄，幽恨凭谁洗？”用程晓诗意：“平生三伏时，道路无行车。闭门避暑卧，出入不相过。”写伏暑天气，人们在家中歇息，很少来往。
“歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。”典用骆​宾王《竞渡诗序》：“便娟舞袖，向绿水以全低，飘飏歌声，得清风而更远。”全词笔调纤灵，语句凝炼，对仗工整。是宋词艺苑中的一株奇葩。
文常：
谢逸（约1064年－1113年），字无逸，号溪堂，临川（今江西抚州市）人，​北宋文学家，江西诗派二十五法嗣之一。与其从弟谢薖并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 曾写过300首咏蝶诗，一时传诵，人称“谢蝴蝶”。
生于宋神宗赵顼熙宁元年，幼年丧父，家境贫寒。与汪革、谢薖同学于吕希哲，刻苦磨砺，诗文俱佳。两次应科举，均不第。然操履峻洁，不附权贵，和谢薖“修身砺行，在崇宁大观间不为世俗毫发污染”，一生过着“家贫惟饭豆，肉贵但羡藜”的安贫乐道的清苦生活，以作诗文自娱。在乡家居，每月召集乡中贤士聚会一次，共议古人厚德之事，并抄录成册，名为“宽厚会”。​
终老布衣，遂以诗文自娱。卒年不满五十。其词风格清丽，长于写景，有《溪堂词》传世。​​
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​画堂春·外湖莲子长参差
​张先 〔宋​代〕
外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。
译文：
外湖长满了莲蓬，望去参差错落，颇有韵致。天已放晴，雨后青山格外翠绿，在湖山掩映的绿阴深处，有一起起雪白的鸥鸟儿在蓝天碧水间飞翔，极其鲜明悦目。俯仰上下天光水色，只见水天相连，蓝天荡漾于碧波之中，绿水漾入云天之上，广袤天际，蔚为奇观。游人为饱览湖光山色，听任画船在水上缓缓行进。湖水明澈，波平如镜，游人坐在船上，人影映在水中，宛如在明镜中移动，别是一番幽美的境界。
船上歌女双双唱起《桃叶歌》来，轻柔婉转的歌声，久久在空间回荡。歌女所着的杏红衫子，在青山、绿水、蓝天的交相映衬下，更加加深了它的鲜艳色彩。偏西的阳光照射到游船上面，歌女们都采了一枝荷叶用来遮面，以躲避斜晖，直到游船归去时，自己还感到分得了一份绿荷扇子带来的凉意呢。
赏析：
这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。
词人张​先是江南湖州人，又在江南作过官，晚年归宿也在江南。这首词是词人夏日游江南湖山所作。此词游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。
词是一种音乐文学，词对于当时的宋人，就相当于现在歌曲（不拘任何形式）一样。高兴了听歌，不高兴了听歌，聚会一起唱歌，孤单时单曲循环……专业的可以出专辑，不专业的不能自己写也不妨碍听别人的、唱别人的……我们学词的时候，先学习词人的文常，就跟现在被人安利一个歌手一样。赏析一首词，是不能采访当事人，只能猜一猜写这首歌时，他（她）究竟处于什么境况、出于什么目的，想借词（歌）告诉别人什么或者说些什么给自己……

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路过 帮顶 嘿嘿

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介是神马？！！

讲真话被头条封号

路过

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全洪生

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊